提起聊斋，想必大批观众的第一印象是鬼啊。是的，蒲松龄笔下塑造了各类妖魔鬼怪，用文字编织出男与女、人与鬼、善与恶等多重对立叙事，苦心构建了一个人鬼杂陈，凄迷悱恻的审美世界，成为了无数影视作品的艺术萌芽点。商业语境下，如何将这么好的素材在保持原味基础上，以创新的角度对故事做出多重解读，成龙的这部《神探蒲松龄》给出了一个全新答案，不再是谈虎色变的聊斋，而是有萌有爱有感动，笑中带泪，观影时需备好纸巾。
其实，这是一部没有反派的电影，有的时候人不如妖，所谓黑白不过是人类的有色眼镜，就像乔杉影片所言哪有什么妖怪，而他饰演的震爷偏偏还不如妖。这点在很多细节与反转中都有体现，比如镜妖为了聂小倩去杀宁采臣的真姐妹情，花妖恢复宁采臣的记忆续写缘分。而人呢，漂亮的初小姐如果不贪恋美貌不会被镜妖抓走，震爷利用职位搜刮财富，溜须拍马的样子写尽丑陋。
总体来说，定位为奇幻喜剧的《神探蒲松龄》，在视效上没有以中国风十足的水墨“黑白”来渲染妖魔鬼怪，从开篇便是以强烈的色彩交织出人与妖魔鬼怪之间光怪陆离的遭遇，充分反衬了人与妖无关黑白的主题。多元风格灵巧运用更是在喜剧中生生塑造出一场至死不渝的唯美爱情，不失为一部大年期间的合家欢电影。