黄薇在2021年5月份播放的电视剧《中流击水》中扮演邓颖超的母亲杨振德。
《中流击水》的编剧是黄亚洲。20年前的2001年，由他编剧的电视剧《日出东方》播出。而今年播放的《中流击水》的故事情节，与《日出东方》结构相同，人物细节相同，故事情节相同，实际上，《中流击水》可以视作是《日出东方》的翻拍版。
两部电视剧的编剧黄亚洲，对建党题材的创作，功不可没。
这应该追溯1991年，黄亚洲编剧的电影《开天辟地》公映，这是黄亚洲编剧的第一部建党题材电影。
这部电影中有很大的突破。2021年的《觉醒年代》里，把陈独秀完全作为一个正面人物予以展现，对他身上的暴躁、偏执、霸道都作了大幅度锐减，令这个形象在这部电视剧中达到了中国影视剧里的高光天花板。
电影《开天辟地》剧照
而追溯陈独秀的形象演进，1991年的电影《开天辟地》功不可没。这部电影首次让陈独秀以正面的形象示人。
这里，我们停顿一下，看一看改革开放之后，每逢建党十周年大庆，均拍摄相应的建党题材影视作品。
1981年，上影拍摄电影《南昌起义》。
1981年这个年度，对建党题材的拍摄还是一个巨大的难题，如何确定人物的定性，还缺乏一个宽松的社会背景与充分的研究基础。《南昌起义》这个剧本，据以改编的话剧，原来是没有真名实姓的历史人物的，拍摄时，在原来的话剧剧本上作了大刀阔斧的修改，才形成了目前的面貌。剧中出现了陈独秀的形象，但带有较为明显的负面定性，而在片中的这个时间点之后，陈独秀也离开了总书记岗位。
1991年，上影拍摄电影《开天辟地》。
自《南昌起义》拍竣十年后，党史研究的深入、革命历史题材影片模式的逐步摸索成功，上影终于可以有从容的态度，来拍摄建党题材影片了。但这部片子拍摄过程中，还是受到了很大压力，电影在审查时，也作了许多修改，其中关键的一条，是减少对陈独秀的表现。
2001年，拍摄电视剧《日出东方》。
编剧仍是黄亚洲，可以说这是电影《开天辟地》的电视剧版。20集的内容，从建党的前景开始，一直表现到井冈山朱毛会师。
2011年，电影《建党伟业》，当时轰动一时，开启明星集体参与再现历史风云的先例。
电视剧《开天辟地》，由胡玫导演。
这是另一个体系的建党题材的电视剧，与电视剧《日出东方》的编剧思路完全不同。该剧从建党前夕开始，到井冈山会师结束。
同年度，《中国1921》播放。
这部电视剧的特点是力求在已有的历史事实中，寻找出富有哲理性的细节，很有新意。在思辨力上，要高于黄亚洲体系的建党题材影视作品。而这部电视剧的总体构思，也在10年后的《觉醒年代》里得到了呼应。可以看出，《觉醒年代》是以这部电视剧为遥望对象，有意对这部电视剧选用的视角作了回避，而这部电视剧没有述说的部分，《觉醒年代》则作了大张旗鼓的演绎。
2021年，电影《1921》。这是以李达与王会悟的视角，来表现一大召开过程。
电视剧《觉醒年代》，可谓是一部五四运动史，影响巨大，而这部电视剧也说明，电视剧能够表达思想的冲撞，且能够吸引人。
电影《革命者》，表现的是李大钊的一生。
从这个体系来看，《中流击水》隶属于黄亚洲的构思系列，而在剧本的内容上，与2001年拍摄的电视剧《日出东方》基本雷同。甚至是《日出东方》里虚构的人物，如安源工人黑筐、石头姐弟俩，都移用到《中流击水》里。
当然，《中流击水》达到32集，而2001年的《日出东方》只有20集，多出的容量，我们比较一下，是《中流击水》里加进了一些历史事实，同时也删除掉了一部分情节。如《中流击水》里加进了李达的线索，刻画了李达是因为与陈独秀观点不同，而思想产生激烈波动过程。
这也反映了李达的评价与地位，较之前有所提高。今年放映的电影《1921》里就将李达作为主人公，并通过他与妻子的视角，来透视一大的前因后果。
《中流击水》里增添的细节，更具生活化。就在这部分生活化的细节里，我们可以看到，邓颖超的形象更为丰满。
《日出东方》剧照
在《日出东方》里，当周恩来从牢狱中释放之后，决定前往法国勤工俭学，剧中只有一段周恩来与邓颖超的交谈场面，并没有对两人之间的感情作过多的交待。
《日出东方》剧照
剧中的邓颖超是由黄薇扮演的。
《日出东方》剧照
黄薇最早扮演邓颖超是在1999年拍摄的电影《李知凡太太》中。
《李知凡太太》剧照
2001年，黄薇在《日出东方》里扮演邓颖超，演员时年37岁，而角色才17岁，演员明显偏老，根本没有表现出角色的那种天真未泯的气质。
《日出东方》剧照
在电视剧《开天辟地》中，由龚洁扮演邓颖超。
《中国1921》中，由啜妮扮演邓颖超。
而在《中流击水》中，邓颖超由刘梦珂扮演，展现了人物的青春气息。而黄薇则扮演了邓颖超的母亲杨振德。
在二十年前的《日出东方》里，邓颖超的母亲并没有出现，但在《中流击水》里，却耐人寻味地加进了一段邓母与周恩来的对话。
剧中表现周恩来准备前去法国留学，特地来到邓颖超处，向邓颖超告别。时年十七岁的邓颖超，显然对周恩来有留恋之意，而她又羞于启口，这一切，都看在母亲的眼里。
于是，黄薇扮演的邓母，借送周恩来到门口为名，特地问及了周恩来的家庭情况，明显是为考察女儿心仪的男性究竟怎么样。然后邓母意味深长地叮嘱周恩来不要忘记小超。
这一段情节妙出天然，很有生活气息，也带有一种通常的母亲望女幸福的意在言外但却合乎情理之举，也算是《中流击水》里刻画人物的一处妙笔。
后来周恩来在国外，给邓颖超写信，告诉她，自己改变了独身主义的念头，邓颖超收到信后，自然心领神会，但却明知故问地问母亲：他为什么把他抛弃独身主义的消息告诉我啊？
邓母深知女儿心思，说：“既然他已经把这消息告诉你了，那你也可以把消息告诉他啊。”
邓颖超假作不知：“我有什么消息啊？”
邓母跟进一步：“你心里想的就是你的消息。你在其他方面胆子都很大，这件事情也不用胆小，你怎么想的就怎么跟他说。他在异国他乡也挺孤单的……”
知女莫若母。剧中邓母的话，可以说兼顾了女儿的感情，又考虑了周恩来的境况，确实是塑造人物的妙笔。
黄薇扮演的邓颖超母亲在外形上自然与她之前一直担纲的形象完全一致，但在剧中，她同时表达了母亲的那种豁达、通透、关爱的真挚情感，也是黄薇演艺生涯上的一个新的创作领空吧，黄薇也凭着她的对这一个人物的20多年来的熟悉与积累，信手拈来地再现了邓颖超母亲的精神风范。
