影片开头：本片取材于真实事件的暗示下，看《浅田家》犹如摄影师版的《垫底辣妹》。咸鱼翻身的故事对于普罗大众总是觉得很有“爽”感，这的确可以成片，但也就是“有志者事竟成”，同时兼有批判当代社会对于人的固定成长路线的“反思”观众，表达地毫无新意，反思地也某守陈规。
于是，在影片发展的第一个阶段里，乐趣无非是看两个日本帅哥：妻夫木聪与二宫和也和长辈一张张cosplay的照片——毕竟：一个不受人待见的小地方摄影师，屡遭拒绝，难得出了书依然遭遇挫折，然而天降奇缘，一举夺魁的故事，太规整了。
当故事从咸鱼翻身到四处拍照（樱花姑娘、白血病儿……），影片似乎要往“儿童节献礼片”歪的时候，地表轻微的摇动，瞬间也震醒了我：图穷匕见了——这才是这部片子的核心。
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影片两个多小时里，前三分之一里表现的：成长、家人、其他日本人的群像是为了勾连起后面的剧情：男主去灾区参与志愿者的活动，在影片里变成“寻找第一个客人一家的下落”——这条线一直延续到结尾，“第一家客人的安危”虽然不是很强的联系，相比家人而言，但对于摄影师而言也有一定的意义，最重要的是，这个情节的安排，让现实中自发去救灾里带着微量的“道德投机”的指摘，变成了一种“与我有关”的“人间情谊”的展现——影片的编剧也意识到了摄影师前往灾区的“投机性”，因此专门安排了一幕两个摄影师用长枪短跑的摄影器材对着一个扫地老人的拍摄镜头，这组镜头没有语言，1分多钟里让电影中人不是滋味，也必然让观众在静默里，通过这组对比赞许起埋头“洗照片”的日本最高摄影奖得主的选择——有意思的是，这个故事不仅是留下照片，还留下了一部电影，在日本311大地震界10年的时候推出，不免让人玩味。
让一个摄影师摄影很正常，让一个著名摄影师不摄影就不那么正常了，细究下“为什么”，可以生发的思路非常多，这种不言之言，也许非是摄影师发起的，若如此，日本制作方的用意不可谓不“良苦”。
2011年的311大地震，及由此带来了众多次生灾难，不仅是一个故事片，和故事外当时流离失所的“往事”，它还遗留了一个重大的后遗症严重影响了当下与未来：2021年4月13日，日本政府于召开有关内阁会议正式决定将福岛第一核电站上百万吨核污水经过滤并稀释后排入大海，排放将于约2年后开始。
在“核废水”是否影响食物，进而影响人体健康各执一词的时候——日本电影人颇为适时地献上《浅田家》，走起了攻心路线：那废墟下曾经也开遍了春天的樱花，那个浅浅的小土坑原来是一幢两楼小宅住着幸福的一家四口，甚至那个粗鲁的爸爸：代表部分观众心理，指出照片隐私性的中年大叔之所以这么暴躁是因为他找不到他的女儿——而他还在读中学的女儿最后知道在这场大地震里也死去了……日本人民真是太可怜了！
从观众心理的角度来看，略感性些的人，很难不得出这样的结论。然而日本电影人显然不仅想要这些人的心，他们还想感动那些理性一些的人：毕竟卖惨谁不会？哪个大灾难的遇难者不可怜呢？描写灾难的影片也不计其数，“卖惨”显然只是非常廉价的情感贩卖手段。
从男主角浅田政志回头，看到营地里整理相册的光晕开始，影片用一种漫不经心却十分刻意的方式表现日本普通者的优良品质，比如那个找朋友而来灾区最后自发洗照片者的情深意重，比如虽然参加地晚但一直持续至今的女士的有始有终，比如没有出现但是默默支持志愿者工作的学校，比如那些灾难里遵守秩序，不怨天尤人，安静且干净地排队领饭，集体住学校的灾民……这些形象的选取与刻画，要说是无心之举，恐怕很难符合电影创作的实际。
而选择这些的背后指向——固然每个人会有自己的解读，但这些人物的设定无非为了获得最多观众的好感：她们真好，进而是否会引申为“这个国家的人民不容易，这个民族的人民真不错”，也未可知。
然而，有意无意间，影片用男主母亲的一个巴掌也打醒了略微“上头”的观众，让人恢复一种怀疑：这个片段权且可以理解为母亲虽然心痛儿子辞别病重的父亲，但支持他的自由去选择他自己想做的事情。但是，亲情之间尚且如此，朋友之间，父女之间那种影片里的“羁绊”就显得矛盾——当然这种矛盾是不会在影片中被体现的，但却可以看到为了塑造人物形象时，日本影人哪怕失真也要刻画人物形象的意志力。